Pulcinella – Suite

Œuvre jouée par l’Orchestre National d’Auvergne et l’Ensemble Orchestral Contemporain

Entre 1917 et 1919, les Ballets Russes présentent avec succès Les Femmes de bonne humeur, ballet sur une musique de Scarlatti arrangée par Tomasini. Cette expérience incite Diaghilev à suggérer à Stravinsky un travail à peu près analogue sur la musique d’un compositeur qu’il affectionne tout particulièrement : Pergolèse (1710-1736). […] La tâche de Stravinsky sera de réunir « ces nombreux fragments et ces lambeaux d’œuvres inachevées à peine ébauchées », et d’ « écrire un ballet sur un scénario déterminé avec des scènes de différents caractères qui se succèdent les unes aux autres ». L’argument choisi est tiré d’un recueil relatant les diverses aventures amoureuses de Pulcinella, le polichinelle sans bosse de la Commedia dell’arte. La perspective de ce travail séduit Stravinsky.

Le résultat sera un ballet avec chant en un acte et huit scènes, pour trois chanteurs solistes et orchestre de chambre. Pulcinella marque un tournant dans l’œuvre de Stravinsky. Après la période influencée par le folklore russe, puis par le jazz, Stravinsky « découvre » la musique du passé. […] Pulcinella ouvre la voie à ses œuvres néoclassiques, sans toutefois que les compositions qui suivent soient influencées en particulier par la musique de Pergolèse ; par cette expérience, Stravinsky acquiert un regard nouveau sur la musique classique. (source : Ircam – texte révisé)

Éditions Boosey & Hawkes